后主煜诗之十六
题金楼子后并序梁元帝谓,王仲宣昔在荆州,着书数十篇,荆州坏,尽焚其书。今在者一篇,知名之士咸重之。见虎一毛,不知其斑。后西魏破江陵,帝亦尽焚其书。曰:“文武之道,尽今夜矣。”何荆州坏焚书二语,先后一辙也。诗以慨之。
牙签万轴裹红绡,王粲书同付火烧。
不于祖龙留面目,遗篇那得到今朝。
《枫窗小牍》云:此诗同书藏内库,今朝误作金朝,徽庙恶而抹之,后竟如谶入金。
焦土残卷，李煜笔下的文化殇思
在五代十国那个动荡不安、文化命运飘摇的时代，南唐后主李煜的《题金楼子后并序》宛如一声穿越历史尘埃的沉重叹息，借梁元帝和王粲书籍被焚之事，深切地抒发了对文化传承中断的悲恸，以及对历史兴衰、文化命运的深刻反思。
开篇：文化瑰宝的惨烈消逝
“牙签万轴裹红绡，王粲书同付火烧”，诗作开篇，李煜便为我们勾勒出一幅震撼而又痛心的画面。“牙签万轴”，那是数量繁多、堆积如山的珍贵书籍，每一卷都承载着无数先人的智慧、思想与文化传承，它们曾是知识的宝库、文明的火种。而“红绡”，这华丽的丝绸包裹，更凸显出这些书籍被珍视的程度，本应在岁月的长河中安然传承，供后人研读、汲取养分。可命运却如此残酷，它们竟与王粲的藏书一同被无情的大火吞噬。王粲，这位建安七子之一，其藏书不仅是个人的财富，更是时代文化的结晶。如今，一切都在熊熊烈火中化为灰烬，李煜通过这强烈的对比，将文化传承的戛然而止展现得淋漓尽致，那被焚毁的书籍，仿佛是文化的断弦，发出令人心碎的绝响，让他对文化传承中断的痛惜之情喷薄而出，也让读者深切感受到文化消逝的巨大悲剧。
反思：历史的讽刺与当代警醒
“不于祖龙留面目，遗篇那得到今朝”，李煜笔锋一转，引入祖龙（秦始皇）焚书这一历史典故。秦始皇的焚书之举，在历史上臭名昭着，被视为文化的浩劫。然而，李煜却以独特的视角，用反问的句式发出感慨：若不是秦始皇当年留下了部分书籍的残卷，如今又怎能看到那些珍贵的篇章呢？这看似为秦始皇焚书开脱的话语，实则蕴含着强烈的讽刺意味。他讽刺的是那些肆意破坏文化、让无数典籍毁于一旦的行为，就如同历史上的秦始皇焚书一般愚蠢。同时，这也是对当代的一种警醒，暗示着文化保护的重要性。在那个战乱频繁、政权更迭的时代，文化随时面临着被摧毁的危险，李煜深知文化传承的不易，他的反问，是对当时社会的振聋发聩之语，提醒人们要重视文化保护，莫让文化的火种在时代的动荡中熄灭。
意象交融：壮丽与悲凉的交织
诗中的“牙签万轴”“红绡”“火烧”等意象相互交织，共同营造出一种壮丽而又悲凉的意境。“牙签万轴”的壮观，展现出文化典籍的丰富与厚重，它们曾是人类文明的骄傲；“红绡”的华贵，象征着人们对文化的敬重与珍视；而“火烧”的无情，则将这一切美好瞬间毁灭，形成强烈的反差。这些意象，不仅生动地描绘出书籍被焚毁的惨烈场景，更寄托了李煜对文化传承的深切忧虑。那熊熊燃烧的大火，仿佛是历史的灾难之焰，在吞噬着文化的同时，也灼烧着他的内心，让他对文化命运的担忧在这壮丽与悲凉交织的意境中愈发深沉。
艺术魅力：手法交织的深刻表达
从艺术手法来看，这首诗堪称精妙绝伦。对比手法的运用，如“牙签万轴”与“火烧”的对比，将文化传承的脆弱与文化毁灭的残酷展现得触目惊心，凸显出文化在历史洪流中的命运无常；反问手法的巧妙运用，增强了诗歌的语气和讽刺效果，让读者在思考中深刻领悟到文化保护的重要性；而典故的引入，不仅丰富了诗歌的内涵，更使诗歌具有了深厚的历史底蕴，让李煜对历史的反思和对文化的关注在历史与现实的交织中得以升华。这些艺术手法相互配合，使诗歌的情感表达含蓄而深刻，既有对文化消逝的痛惜，又有对历史的反思和对当代的警醒，具有极高的艺术价值。
《题金楼子后并序》是李煜对文化命运的深情关切之作，它以简洁而有力的语言、深远而厚重的意境和精妙而独特的艺术手法，展现了他对文化传承中断的痛心和对文化保护的重视。这首诗不仅是李煜个人的感慨，更是对整个时代文化命运的思考，为后人留下了宝贵的文化遗产，让我们在千年之后，依然能透过文字，感受到他对文化的热爱与对历史的敬畏。